侯宏澜有娇好面容和身材,是芭蕾舞女演员里的佼佼者。21岁时她独闯卢森堡,自费参加国际芭蕾舞比赛并捧回金奖,她认为芭蕾舞靠实力说话,正像在春晚舞台与郎朗默契合作,成功完成了看似不可能的任务。她说芭蕾舞并不只存在于封闭空间,如果票价亲民,硬件过关,自己也愿意跳“坝坝芭蕾”。

大成网:近几年民间坝坝舞大火,你怎么看这种风靡坊间的舞蹈形态?

侯宏澜:我认为舞蹈可以被称为一项运动,也可以说是一门艺术,能让众人参与,并且从过程中获得快乐。我看到越来越多的人开始跳舞,不管是不是专业的,都由衷地开心,喜欢舞蹈的人越多,观众群也就越庞大。如果哪一天,芭蕾舞可以在广场等场合演出时,那就是真正走到了大家的心里。

大成网:你不认为芭蕾舞只适合出现在封闭而华丽的剧场里?

侯宏澜:对。我不会把舞蹈种类分得这么细致,一定要在什么场合才可以表演。在国外,很漂亮的花园、能容纳几万人的体育场,也会有芭蕾舞演出。但在国内,大家对芭蕾舞的认知,存在一定的距离感。其实只要你懂得欣赏美,观看是没有门槛障碍的。

大成网:在中国人们更多是从剧场或电视里,欣赏精美的芭蕾舞作品,民间却很难流行。这中间出现的传播困境,你怎么解读?

侯宏澜:第一,芭蕾舞有很多自身限制,一定要保证地胶的专业度,一些国外大团来中国演出,甚至连铺地板的木头也会自带。光从硬件上讲(包括灯光布景等),比较难以整体复制到室外,目前中国没有在这方面专业度很高的剧场。

芭蕾舞确实比较“娇气”,也不像体操,没有太多的炫技,一定是在特殊场合,特殊氛围,静下来才能慢慢体会到它不动声色的优雅。再加上票价也是个问题,正因为硬件决定了高成本,加之剧场租赁费,对于三口之家来说,一张票平均也要300多元,无法作为长期选择。

大成网:2013年春晚上,你与郎朗用钢琴独奏搭配芭蕾,表演的《指尖与足尖》被评价创意独到。现在回想,觉得当时发挥出最佳效果了吗?

侯宏澜:电视和舞台还是相当不一样。电视可以通过机位调整制造出魔幻效果,但电视也会受制于场地,我当时的舞台很小,就像赵飞燕跳盘中舞一样。

对芭蕾舞演员来讲,这确实不是一个专业的舞台。足尖起舞,必须防滑,像这种地,肯定是不可能的。但我觉得自己很勇敢,把不可能的任务也完成了,将芭蕾舞通过电视形态展现给观众。展现的过程中,也会考虑在平常跳的,和别人要的之间选一个折中方案。我认为在春晚舞台上,应该说是做到了最佳的状态。

大成网:怎样评价与郎朗的互动?以后会尝试更多的“跨界”合作吗?

侯宏澜:我和郎朗以前在各种场合都会碰到,看过对方表演,所以第一次见面,好像都认识好久了。打完招呼,把几个要点一讲,就分头去练习。对我们来讲,在剧场的实战经验相当多,都明白对方想要的点,经过几回排练就能上台了。默契度相当高,我想这是艺术家之间一种特殊的通道。

之前做的跨界比较多,当然不像春晚这样迅速为人熟知,以前我和昆曲界最好的演员合作过《牡丹亭》,和街舞演员也做过摇滚版《天鹅湖》,希望还能和画家等,磨合出新的舞蹈表现方式。网上还有好多人说,希望我和李云迪再合作一下。

侯宏澜长相清秀,1米75的修长身高,让她在同行舞者中也依然很亮眼。
大成网:你早年的两件惊人之举令人印象深刻,一是自费出国参加国际芭蕾舞比赛,二是举办“宏澜风格”个人表演专场。觉得自己在中国舞者里算是另类吗?

侯宏澜:从小父母给我更多的鼓励是要自信,会夸我来促使进步。加上舞蹈本来也需要你展示自己。这种性格,也是舞蹈带给我的影响。

当时做这两件事,目的非常单纯,就觉得芭蕾舞是舶来品,我跳得再好,也想看看在人家的土壤上,我处于什么位置。我要用自己的眼睛来看,不想别人告诉我。比赛完回国,其实也有很多质疑声,可对我来说,质疑我,我就跳给你看,这也是接着办了独舞晚会的缘由。挺阴差阳错的,这两件事从来没人做过。

大成网:对于你在21岁时提出的“宏澜风格”,现在会怎么来诠释?

侯宏澜:总结或阐述,稍微早了一点。但我认为舞者应该有自己独立的个性。艺术这个门类不像体育评分,无法量化指标,如果大家都千篇一律,那么还不如练艺术体操。 我一直希望,在台上哪怕脸被薄纱蒙住,但一跳舞大家都知道,这是宏澜。她对音乐的感觉、舞段的处理、空间的把握,是在她身体里的东西。那个时候很年轻,“宏澜风格”这个名字一出来也引发轩然大波,当时我的理解,到现在也还是一样,艺术家就是应该有自己鲜明的风格。

大成网:目前在中国,习舞的人不算少,你认为像这样的“个性舞者”多吗?

侯宏澜:杨丽萍是代表,她的风格无人能代替。舞蹈其实和很多事物一样,是骨子里的东西,有的人在台上,可能技术不是最好,但就是会被看到。我认为,后天努力必不可少,天分也占了很大一部分。一个真正的芭蕾舞女演员在台上,你看到她,心里会有怜爱感。可能剧目的设置也会限制一些演员的发展。再者,我们从小接受的教育要求每个人都一样,手、脚一定要在哪个位置,古典芭蕾就是标准化、军事化的,反而很难出彩。还有一个原因,很多天才演员,我们没有机会看到他。

大成网:对舞者而言,大多数是要吃青春饭的。你们这一行,最残酷的在于?

侯宏澜:我一直不觉得芭蕾舞残酷,角度不太一样吧。我比较乐观。

大成网:一部《黑天鹅》除了让人被娜塔丽波特曼的精湛演技所折服外,也将芭蕾舞剧团残酷激烈的生存竞争展现人前。你在剧团里的真实感受是什么?

侯宏澜:我自己从来没遇到过,而且我认为芭蕾舞是靠实力说话的。在台上让你转32个圈,哪怕是被潜规则上去的,如果转16个圈就掉下来了,那对不起,你还是不能跳。所以芭蕾舞从这一点上讲,必须要在台上用技术和能力来证明你。

《黑天鹅》固然拍得很好,但其实是把芭蕾舞里的这一小部分放大了。在我们的世界里,更多是透明的窗,年轻的舞者在里头,就为了跳舞,外头发生什么事,不关心。就看谁转的圈多,谁跳得高。完了就满足了,其实特别单纯,特别可爱。

侯宏澜有典型成都美女的温婉气质,从仪态到谈吐,都像是拂面春风。

侯宏澜

中国“芭蕾公主”

成都人,著名芭蕾表演艺术家。第四届卢森堡国际芭蕾舞大赛女子独舞金奖获得者,曾任中国国家芭蕾舞团首席独舞。

  1997年,她以“宏澜风格”在北京举办中国芭蕾史上首次个人芭蕾专场。2006年创办“宏澜工作室”,制作并主演中国首部现代芭蕾舞剧《莎士比亚和他的女人们》。

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望江谈:#望江谈#【马德兴:中国没文化,别谈足球文化】马德兴(@madexing) 在足球一线采访了近20年,凭其专业报道和大胆言论成就了圈内名气。他认为日韩的校园足球经验难复制,“我们是在美化对方,恶心自己”;他直指官方的足球认知还处于原始状态,至于足球文化?没有!你同意吗?来说说http://url.cn/KJqDgQ
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暗夜里唱歌:#望江谈# 数据说话!量化可信!
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望江谈:#望江谈#【甘犁:政府没必要再建保障房】:2013年,他带领团队用调查报告填补中国家庭金融微观数据空白,提出一成家庭拥有全国六成财富,他就是甘犁。并且他犀利地指出住房调控核心应是盘活存量房,保障房的修建则被他拉入“黑名单”。详情请戳:http://url.cn/OgRkhE #长微博#http://url.cn/O1iSlM
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郭洪奎:#望江谈# 芭蕾就是把你的脚尖摧残成老茧,方式跳芭蕾的女孩大腿肌肉都很发达,伤不起。
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邓X:#望江谈#
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月晕SHY:#望江谈# 第一次看刘慈欣写的小说是《地火》,看完后觉得这要是真的实现了,中国就太强大了。
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三原色:#望江谈# 让芭蕾舞走出象牙塔
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游泳的鱼:|| 腾讯大成网(@cdqq): #望江谈#芭蕾舞界靠实力说话,就算是被潜规则上去的,如果能力不到位,“对不起,你还是不能跳。”更多精彩内容,请点击本期链接。
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余福强:|| 腾讯大成网(@cdqq): #望江谈#芭蕾舞界靠实力说话,就算是被潜规则上去的,如果能力不到位,“对不起,你还是不能跳。”更多精彩内容,请点击本期链接。
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胡小爽:#望江谈#本栏目采访的第一个女嘉宾,一来就是九头身美女,气场很强大,芭蕾舞是她骨子里的东西,所以,她确实有骄傲的资本。
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鞭挞者:|| 腾讯大成网(@cdqq):#望江谈#芭蕾舞界靠实力说话,就算是被潜规则上去的,如果能力不到位,“对不起,你还是不能跳。”更多精彩内容,请点击本期链接。
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孙:#望江谈# 贴近老百姓生活的。老百姓喜欢的才是好的
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By:胡爽 cherryhu

在侯宏澜身上能找到N个让人艳羡的理由。外形、家世、职业、爱情……一路以来她被保护得很好,有天赋又幸运,同时还带点儿公主的任性,洒脱地舍弃了中央芭蕾舞团首席舞者的身份,让很多保守人士大跌眼镜。

她清丽的脸庞,带着坚硬的弧线,恰到好处透露着性格中的刚强。她从来不惧怕正面挑战,这是舞者的本能。

凭着这份无畏和坚持,她将自己活成了一个骄傲的符号,这或许是当下部分中国女性所缺失的。当你背负压力努力生活时,可以隐忍,但不能没有个性,否则,恐怕只能参演灰姑娘的前传,却等不到南瓜马车和水晶鞋。

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